mestrado concluído

defendida a dissertação de mestrado que animou este blog desde agosto de 2007.
em breve disponibilizarei aqui o texto integral em pdf.
agradeço imensamente aos meus alunos, aos meus mestres, aos meus filhos e aos meus pais.
sem esquecer os meus amigos e o meu amor.

vlw e até o doutorado.

Apresentação

Apresentação de Dissertação de Mestrado
dia 06/05/09 as 15hs
sala 142

Título:

Composição para circuito de vídeo-vigilância:
Do circuito fechado de televisão às redes abertas do cinema ao vivo

LEBLANC, Paola Barreto

Banca Examinadora:

Profª. Drª. Fernanda Glória Bruno – Orientadora
Doutora em Comunicação e Cultura (UFRJ), ECO/UFRJ

Prof. Dr. João Luiz Vieira
Doutor em Cinema Studies (New York University), UFF

Profª. Drª. Andrea França
Doutora em Comunicação e Cultura (UFRJ), PUC


Resumo

Os circuitos de vídeo-vigilância são uma presença cada vez mais comum e naturalizada nos espaços públicos, semi-públicos e privados nas cidades. Sua implantação e disseminação baseiam-se em uma retórica de combate ao crime e à insegurança, que produz, a um só tempo, controle e normatizacão dos espaços vigiados. Este fenômeno, guardadas as devidas proporções, é global, e pode ser observado em diversos países ao redor do mundo.
Com esta investigação, que discute possibilidades de apropriação artística dos circuitos de vídeo-vigilância, discutimos não apenas liberdades civis e direito à privacidade, questões sempre em jogo quando o tema da sociedade de controle se impõe, mas também e sobretudo como se dá a construção simbólica do espaço comum, do imaginário social e da função política da imagem, em um mundo cada vez mais midiatizado.

assertando

fechado para balanço até 30/03

dissertando

fechado para balanço

Central de câmaras de vigilância é descoberto em Parada de Lucas

A polícia descobriu um sistema com câmeras de vigilância montado por traficantes na Favela de Parada de Lucas, no subúrbio do Rio.

videotrace

pessoal do Australian Centre for Visual Technologies investe pesado na pesquisa

"l'invention du quotidien"

o lugar e o não-lugar são polaridades fugidias: o primeiro nunca é completamente apagado e o segundo jamais se desdobra totalmente - palimpsesto onde se reinscreve sem cessar o jogo embaralhado da identidade e da relação.
Os não-lugares são a medida da época; medida confiável e que poderíamos tomar adicionando, ao preço de algumas conversações entre superfície, volume e distância, as vias aéreas, ferroviárias, rodoviárias e os habitáculos móveis ditos "meios de transporte" (avião, trem, carro)...

livre tradução non-lieux, pg 101

palavras e coisas

"deixar o texto ultrapassar a comunicação e fazer vibrar um estado do mundo."

esta máxima do cezar me fez pensar no que o kike disse esta semana, quando falou sobre não nos apoiarmos em 'cenas' na criação de nossas composições; trabalhar a escuta com liberdade para os acontecimentos se darem 'em flow' e não cristalizar neste ou naquele personagem; nesta ou naquela situação, neste ou naquele acordo. os acordos tendem a ser conservadores. permanecer em um estado de jamming. jogar.

e assim criar encontros possíveis entre corpos, idéias e movimentos; lidando com uma dinâmica temporal que mais tem a ver com velocidade do que com duração; neste treinamento, a duração é um after effect; em primeiro lugar o conceito que pauta o corpo em movimento é a velocidade . atravessar o palco em 1, 2, 5 ou 10 tempos.

"Produzir uma imagem é um ato de abertura, de apresentação do que ainda está em formação, do que está em germe, do que pode surgir desse processo."

Integral

Pensando em imagens criadas não por meio de dispositivos óticos como câmeras e lentes, mas via sensores de temperatura, densidade, peso, ondulação, radio frequência. Uma outra forma de lidar com a produção de filmes, que prescinde do 'olhar' 'ocular', ampliando a noção de 'perspectiva ocular' para uma de 'campo presencial'. pesquisando para isso topo em coisas como um espaço hertziano.

afinidades eletivas 2

Ontem, após o último dia de conferências do evento no CCBB, comentei com a Renata Figueiredo a respeito do meu projeto para o Cinema ao Vivo e ela me apresentou o artista Jim Campbell que tem um trabalho muito bom com Realidade Aumentada :

Interactive Hallucination, 1998
Black/white video camera, 50" rear projection video monitor, laser disc players, custom electronics

Live imagery mixes with images from two laserdiscs, creating a real size, real time distorted mirror effect on the monitor. The mirror sets the viewer on fire, and also puts a "virtual" woman in the reflection. Sometimes the woman observes the viewers passively and at other times her actions affect the virtual space.

CINEMA AO VIVO

“O que existe em comum nos trabalhos apresentados é um deslocamento para além dos parâmetros tradicionais da narrativa cinematográfica, que deixa de ser baseada numa estrutura linear e na reprodução de uma realidade pela câmera, para algo que pode ser entendido como "espaço cinematográfico", onde o termo "cinema" deve ser entendido de uma forma mais abrangente porque diz respeito a todas as diferentes formas de produção de imagem em movimento que são aqui apresentadas com o objetivo de se proporcionar ao público uma experiência audiovisual.
Os artistas desta mostra - que apresentam seus trabalhos na forma de composições audiovisuais, remixes de filmes consagrados e/ou em obras experimentais de investigação conceitual ou de linguagem - não concebem mais uma obra acabada mas uma possibilidade de articulação de seus elementos e combinações.
Todas as possibilidades narrativas do filme estão disponíveis e diversas re-combinações e resultados podem ser experimentados. A obra existe em estado potencial e a sua "execução", que acontece ao vivo, é uma experiência única e intransferível porque nunca acontecerá da mesma maneira. Divirtam-se !”
Marcia Derraik e Luiz Duva

Videogramme einer Revolution

"Foi a consciência histórica que possibilitou o surgimento das câmeras filmadoras; o que faz com que hajam câmeras é que haja história."


(Romeno é um língua estranha. Ao mesmo tempo que tem a vocalidade latina, aberta, tem um lado gutural quase eslavo, é uma mistura esquisita, parece um português encatarrado.)

"Isto parece um hospício."

O primeiro ministro teve que repetir a sua renúncia nos microfones porque a televisão ainda não estava transmitindo. O poder das imagens é soberano.

A presença das câmeras pauta os comportamentos, mobiliza as ações, determina os acontecimentos: e o cenário de caça às bruxas transforma qualquer um em potencial terrorista, que se agarra pelos cabelos e se exibe para os cinegrafistas.

Inconclusivo. Confuso. Dissonante. Pluridimensional. Estranho. Um filme que parece que se faz sozinho, brota do meio da massa, tosco, bruto. Mas foi dirigido por Harun Farocki.

sobre uma dramaturgia não aristotélica

textos de Brecht nas mãos.
carnaval cobertura documental.

teorias da comunicação

"12
O espetáculo se apresenta como uma enorme positividade, indiscutível e inacessível. Não diz nada além de "o que aparece é bom, o que é bom aparece". A atitude que por princípio ele exige é a da aceitação passiva que, de fato, ele já obteve seu modo de aparecer sem réplica, por seu monopólio da aparência."

um pouco muito (esta expressão eu empresto do meu filho fritz, acho genial) desencantada esta visão da sociedade do espetáculo do guy debord,
mas ao mesmo tempo este é um caminho que vale a pena tomar pra chegar em um lugar não de desencanto, decepção, desespero, ou qq outro de-,
mas sim de consciência que gera condição de possibilidade de uma outra relação com as imagens não espe(ta)cular.

aprender mais sobre eles

brillouin
peguy
william thomson
pascal
lucrécio
euclides
archimedes

diferença e repetição

Em livre tradução, trechinho da bela entrevista de Michel Serres a Bruno Latour, página 140. Marotamente substituí a palavra "philosophie" pela palavra cinema, pra dialogar com post do Cine Olympia:

"Quero evitar o repetitivo e o reconhecimento pela iteração. Porque esta vontade de se fazer reconhecer a qualquer preço? Todo mal ou parte dele vem daí. Há uma ligação diabólica entre o repetitivo e o reconhecível. O imitável é duas vezes feio, sobretudo em cinema, porque ele é assujeitado."

Em outro texto do Serres, que é sua tese de doutorado sobre Leibniz, ele traça um percurso muito interessante no que ele chama de "segmento semântico que vai da complicação a implicação" com o cuidado de não ir para o caminho natural que tende à aplicação.

Trazendo para nossa discussão de estética cinematográfica, estamos interessados não em filmes que precisam se ex-plicar, nem em maneiras de a-plicar métodos para fazer filmes, mas sim e sobretudo nos interessa im-plicar a audiência na experiência do filme, e deixar assim que a com-plicação, riqueza das dobras (en français plie, daí todas estas palavras derivadas), permaneça na obra.

A foto que segue não tem nada a ver não. É o vulcão Galeras que entrou em erupção na Colômbia. Gostei da sequência e pronto.

serres a latour, pg 159

as relações engendram os objetos, os seres e os atos, não o inverso.

serres a latour, pg 153

as relações são modos de deslocamento ou de errância.

final do curso estética da vigilância 02/2007

acabei de ver o video do grupo da larissa, me deu uma melancolia... neste trabalho a exposição de si se manifesta em um grau difícil de enquadrar... o que se faz privadamente, ou eventualmente para algum público escolhido, específico ou determinado está ali à disposicão de uma audiência virtual, potencial, invisível. expostas a alguém ou a ninguém, ansiando por aparecer, estas performances parecem atos de desespero e profunda solidão...
enfim, o curso deste semestre acabou, pena que não pudemos mostrar este trabalhao em sala para discutir com os colegas.
vai servir para o próximo semestre, quando entrarmos nessa discussão dos blogs.
boas festas e boas férias!

Vigilância expressionista: uma leitura de Caché, de Michael Haneke

O PPG em Comunicação da UFF convida para a palestra ilustrada com o Dr. Thomas Levin, Professor Associado do Departamento de Alemão da Universidade de Princeton, onde leciona Teoria da Cultura e da Mídia em disciplinas como Arqueologias da Visão, Cinema Alemão Mudo, Novo Cinema Alemão, Retórica das Novas Mídias, entre outras. Especialista em cinema alemão, tradutor de Kracauer e musicólogo, entre suas recentes publicações destaca-se o livro-catálogo CTRL [SPACE]: Rhetorics of Surveillance from Bentham to Big Brother (MIT Press: 2002).

quarta-feira 19 de dezembro de 2007
14:30 h, sala 2
rua Tiradentes 148, Ingá, Niterói